{"id":11160,"date":"2024-07-16T10:42:08","date_gmt":"2024-07-16T10:42:08","guid":{"rendered":"https:\/\/hugolaroche.com\/?p=11160"},"modified":"2024-07-16T14:06:17","modified_gmt":"2024-07-16T14:06:17","slug":"quest-ce-quune-mesure","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hugolaroche.com\/fr\/quest-ce-quune-mesure\/","title":{"rendered":"Qu’est-ce qu’une mesure ?"},"content":{"rendered":"\n

Apprenez dans la th\u00e9orie musicale et la classe de solf\u00e8ge en ligne ce qu’est une mesure ?<\/h2>\n\n\n\n

Les mesures sont des indications de la partition qui d\u00e9finissent la structure rythmique d’un morceau de musique. Elles sont symbolis\u00e9es par une fraction (avec des chiffres superpos\u00e9s) au d\u00e9but de la partition. Le chiffre sup\u00e9rieur indique le nombre de temps que comporte chaque mesure, tandis que le chiffre inf\u00e9rieur d\u00e9termine la figure rythmique qui correspond \u00e0 un temps.<\/p>\n\n\n\n

Cliquez ici pour obtenir des informations sur les cours de th\u00e9orie musicale.<\/p>\n\n\n\n

\"Metronomo\"<\/figure>\n\n\n\n

Description des m\u00e9trique dans la musique<\/h3>\n\n\n\n

Pour comprendre comment interpr\u00e9ter une m\u00e9trique en musique, il est essentiel de conna\u00eetre la fonction de son num\u00e9rateur et de son d\u00e9nominateur. Ces deux nombres apparaissent l’un au-dessus de l’autre au d\u00e9but d’un morceau de musique et d\u00e9terminent la structure rythmique de base de la musique \u00e0 jouer.<\/p>\n\n\n\n

M\u00e9trique Num\u00e9rateur<\/h3>\n\n\n\n

Le num\u00e9rateur de la m\u00e9trique indique le nombre d’unit\u00e9s de temps contenues dans chaque M\u00e9trique. Par exemple, si le num\u00e9rateur est 4, cela signifie qu’il y a quatre temps dans chaque M\u00e9trique.<\/p>\n\n\n\n

M\u00e9trique D\u00e9nominateur<\/h3>\n\n\n\n

Le d\u00e9nominateur indique quel type de note de musique re\u00e7oit une impulsion. Le d\u00e9nominateur est bas\u00e9 sur une fraction d’une note enti\u00e8re. Par exemple, un d\u00e9nominateur de 4 indique que chaque temps de la m\u00e9trique \u00e9quivaut \u00e0 une noire (1\/4 d’une note enti\u00e8re). Si le d\u00e9nominateur est 8, chaque temps correspond \u00e0 une croche (1\/8 de la note enti\u00e8re).<\/p>\n\n\n\n

Types de M\u00e9trique temporelles vus dans le cours de th\u00e9orie musicale en ligne<\/h2>\n\n\n\n

Les types de m\u00e9trique temporelles les plus courants peuvent \u00eatre divis\u00e9s en trois cat\u00e9gories principales : simples, compos\u00e9es et amalgam\u00e9es ou irr\u00e9guli\u00e8res. J’explique ici chacune d’entre elles :<\/p>\n\n\n\n

M\u00e9trique simple<\/h3>\n\n\n\n

Dans les m\u00e9trique temporelles simples, chaque temps est divis\u00e9 en deux parties \u00e9gales. Cela signifie que l’unit\u00e9 de base du temps peut \u00eatre subdivis\u00e9e en deux temps plus petits. Les m\u00e9trique temporelles simples comprennent :<\/p>\n\n\n\n

    \n
  • 2\/4<\/strong>: Deux temps par mesure, chaque temps est une noire.<\/li>\n\n\n\n
  • 3\/4<\/strong>: Trois temps par mesure, chaque temps est une noire.<\/li>\n\n\n\n
  • 4\/4<\/strong>: Quatre temps par mesure, chaque temps est une noire (\u00e9galement connu sous le nom de temps commun).<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n

    M\u00e9trique compos\u00e9s<\/h3>\n\n\n\n

    Les m\u00e9trique temporelles compos\u00e9es se caract\u00e9risent par le fait que chaque temps est divis\u00e9 en trois parties \u00e9gales. Dans ce cas, la pulsation principale est ressentie au d\u00e9but de ces groupes de trois notes plus petites, g\u00e9n\u00e9ralement des croches. En voici quelques exemples :<\/p>\n\n\n\n

      \n
    • 6\/8<\/strong>: Six temps par mesure, divis\u00e9s en deux groupes de trois croches chacun.<\/li>\n\n\n\n
    • 9\/8<\/strong>: Neuf temps par mesure, divis\u00e9s en trois groupes de trois croches chacun.<\/li>\n\n\n\n
    • 12\/8<\/strong>: Douze temps par mesure, divis\u00e9s en quatre groupes de trois croches chacun.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n

      M\u00e9trique irr\u00e9gulier<\/h3>\n\n\n\n

      Ces M\u00e9trique ne suivent pas les sch\u00e9mas r\u00e9guliers des M\u00e9trique simples ou compos\u00e9es et combinent souvent des temps de longueurs diff\u00e9rentes au sein d’une m\u00eame M\u00e9trique. Cela cr\u00e9e un rythme syncop\u00e9 ou plus complexe. Voici quelques exemples de ces M\u00e9trique :<\/p>\n\n\n\n

        \n
      • 5\/4 <\/strong>: Cinq temps par m\u00e9trique, qui peuvent \u00eatre compt\u00e9s comme \u00ab\u00a01-2, 1-2-3\u00a0\u00bb ou \u00ab\u00a01-2-3, 1-2\u00a0\u00bb.<\/li>\n\n\n\n
      • 7\/8<\/strong>: Sept temps par m\u00e9trique, qui peuvent \u00eatre compt\u00e9s de diff\u00e9rentes mani\u00e8res telles que \u00ab\u00a01-2, 1-2, 1-2-3\u00a0\u00bb ou \u00ab\u00a01-2-3, 1-2, 1-2, 1-2\u00a0\u00bb.<\/li>\n\n\n\n
      • 11\/8<\/strong>: Onze temps par m\u00e9trique, qui peuvent \u00eatre divis\u00e9s de diff\u00e9rentes mani\u00e8res, comme \u00ab\u00a01-2, 1-2, 1-2, 1-2, 1-2-3\u00a0\u00bb.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n
        \"Metronomo<\/figure>\n\n\n\n

        M\u00e9trique Libre<\/h3>\n\n\n\n

        Dans certains styles de musique moderne et exp\u00e9rimentale, une M\u00e9trique temporelle libre peut \u00eatre utilis\u00e9e, sans structure m\u00e9trique fixe. Les compositeurs \u00e9crivent de la musique sans M\u00e9trique temporelle clairement d\u00e9finie afin de permettre une plus grande expression et une plus grande fluidit\u00e9 dans l’ex\u00e9cution.<\/p>\n\n\n\n

        Chaque type de mesure apporte une qualit\u00e9 unique \u00e0 la musique et est choisi par les compositeurs pour obtenir des effets sp\u00e9cifiques, soit pour maintenir un rythme r\u00e9gulier, soit pour cr\u00e9er des tensions et des r\u00e9solutions inattendues. Cette vari\u00e9t\u00e9 dans la mesure musicale est l’une des raisons pour lesquelles la musique peut \u00eatre si diversifi\u00e9e et r\u00e9sonner \u00e9motionnellement.<\/p>\n\n\n\n

        Guide rapide des valeurs des d\u00e9nominateurs du m\u00e9trique musical<\/h2>\n\n\n\n
        Num\u00e9ro inf\u00e9rieur<\/th>Chiffre\/valeur de la note<\/th>Exemple de m\u00e9trique<\/th>Description de l’utilisation<\/th><\/tr><\/thead>
        2<\/td>Blanche<\/td>2\/2 <\/td>Deux temps par mesure, chaque temps \u00e9tant une demi-note. Courant dans la musique classique rapide.<\/td><\/tr>
        4<\/td>Noire<\/td>4\/4 <\/td>Quatre temps par mesure, chaque temps \u00e9tant une croche. Largement utilis\u00e9 dans la musique populaire et classique.<\/td><\/tr>
        8<\/td>Croche<\/td>6\/8<\/td>Six temps par mesure, chaque temps est une croche. Utilis\u00e9 pour les rythmes de valse et de danse.<\/td><\/tr>
        16<\/td>Double
        croche<\/td>        		12\/16<\/td>Douze temps par mesure, chaque temps est une double croche. Utilis\u00e9 pour les rythmes rapides et complexes.<\/td><\/tr>
        32<\/td>Triple
        croche<\/td>        		7\/32<\/td>Sept temps par mesure, chaque temps est une m\u00e8che. Utilis\u00e9 dans la musique contemporaine et exp\u00e9rimentale.<\/td><\/tr>
        64<\/td>Quadruple
        croche<\/td>        		9\/64<\/td>Neuf temps par mesure, chaque temps \u00e9tant un semi-balourd. Moins courante, elle est utilis\u00e9e dans des pi\u00e8ces aux d\u00e9tails rythmiques rapides et d\u00e9licats.<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n
        \"Metronomo<\/figure>\n\n\n\n

        Exemples des m\u00e9trique temporelles les plus courantes vues dans le cours de th\u00e9orie musicale en ligne.<\/h2>\n\n\n\n
        Comp\u00e1s<\/th>Numerador<\/th>Denominador<\/th>Descripci\u00f3n<\/th>Ejemplo de Uso<\/th><\/tr><\/thead>
        4\/4<\/td>4<\/td>4<\/td>Quatre temps par mesure, chaque temps est une noire.<\/td>Pop, rock, musique classique<\/td><\/tr>
        3\/4<\/td>3<\/td>4<\/td>Trois temps par mesure, chaque temps est une noire.<\/td>Valses, ballades<\/td><\/tr>
        2\/4<\/td>2<\/td>4<\/td>Deux temps par mesure, chaque temps est une noire.<\/td>Marches, polkas<\/td><\/tr>
        6\/8<\/td>6<\/td>8<\/td>Six temps par mesure, chaque temps est une croche.<\/td>Ballades, musique folklorique<\/td><\/tr>
        12\/8<\/td>12<\/td>8<\/td>Douze temps par mesure, chaque temps est une croche.<\/td>Blues, doo-wop<\/td><\/tr>
        3\/8<\/td>3<\/td>8<\/td>Trois temps par mesure, chaque temps est une croche.<\/td>Musique classique<\/td><\/tr>
        5\/4<\/td>5<\/td>4<\/td>Cinq temps par mesure, chaque temps est une noire.<\/td>Musique de jazz, progressive<\/td><\/tr>
        7\/4<\/td>7<\/td>4<\/td>Sept temps par mesure, chaque temps est une noire.<\/td>Rock progressif, musique exp\u00e9rimentale<\/td><\/tr>
        9\/8<\/td>9<\/td>8<\/td>Neuf temps par mesure, chaque temps est une croche.<\/td>Musique folklorique, suites classiques<\/td><\/tr>
        2\/2<\/td>2<\/td>2<\/td>Deux temps par mesure, chaque temps \u00e9tant une demi-note.<\/td>Musique chorale, quelques marches<\/td><\/tr>
        6\/4<\/td>6<\/td>4<\/td>Six temps par mesure, chaque temps est une noire.<\/td>Ballades, quelques compositions<\/td><\/tr>
        1\/4<\/td>1<\/td>4<\/td>Un temps par mesure, chaque temps est une noire.<\/td>Musique minimaliste<\/td><\/tr>
        8\/8<\/td>8<\/td>8<\/td>Huit temps par mesure, chaque temps est une croche.<\/td>Jazz, musique exp\u00e9rimentale<\/td><\/tr>
        7\/8<\/td>7<\/td>8<\/td>Sept temps par mesure, chaque temps est une croche.<\/td>Musique du monde, jazz<\/td><\/tr>
        5\/8<\/td>5<\/td>8<\/td>Cinq temps par mesure, chaque temps est une croche.<\/td>Musique classique, Europe de l’Est<\/td><\/tr>
        10\/8<\/td>10<\/td>8<\/td>Dix temps par mesure, chaque temps est une croche.<\/td>Musique folklorique, jazz<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n
        \"Metronomo<\/figure>\n\n\n\n

        L’interpr\u00e9tation<\/h2>\n\n\n\n

        La interpretaci\u00f3n de los compases en m\u00fasica es esencial para mantener la consistencia y el ritmo adecuado en una pieza. Aqu\u00ed te doy m\u00e1s ejemplos de c\u00f3mo se cuenta y se interpreta el ritmo en diferentes compases:<\/p>\n\n\n\n

          \n
        1. M\u00e9trique de 2\/4<\/strong>:\n
            \n
          • Interpretaci\u00f3n: Este comp\u00e1s tiene dos pulsos en cada comp\u00e1s, y cada pulso es una negra. Se cuenta simplemente \u00ab1, 2, 1, 2,\u2026\u00bb, lo cual es com\u00fan en marchas y m\u00fasica para bailes r\u00e1pidos. Cada comp\u00e1s es breve y enfatiza un ritmo constante y marcado.<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n\n\n\n
          • M\u00e9trique<\/strong> de 3\/4<\/strong>:\n
              \n
            • Interpretaci\u00f3n: En un comp\u00e1s de 3\/4, donde cada pulso es una negra, se cuenta \u00ab1, 2, 3, 1, 2, 3,\u2026\u00bb. Este patr\u00f3n es t\u00edpico del vals, donde el primer pulso a menudo se acent\u00faa m\u00e1s que los otros dos, dando un caracter\u00edstico balanceo y fluidez al ritmo.<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n\n\n\n
            • M\u00e9trique<\/strong> de 5\/4<\/strong>:\n
                \n
              • Interpretaci\u00f3n: Un comp\u00e1s m\u00e1s inusual, con cinco pulsos por comp\u00e1s. Se puede contar de varias maneras, pero una forma com\u00fan es \u00ab1, 2, 1, 2, 3\u00bb o \u00ab1, 2, 3, 1, 2\u00bb. Esto crea una sensaci\u00f3n de asimetr\u00eda que es atractiva en la m\u00fasica de jazz y en algunas composiciones progresivas de rock.<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n\n\n\n
              • M\u00e9trique<\/strong> de 7\/8<\/strong>:\n
                  \n
                • Interpretaci\u00f3n: En el comp\u00e1s de 7\/8, donde cada pulso es una corchea, el conteo se puede dividir de formas como \u00ab1, 2, 1, 2, 1, 2, 3\u00bb o \u00ab1, 2, 3, 1, 2, 1, 2\u00bb, lo que resulta en un ritmo irregular y din\u00e1mico, com\u00fan en la m\u00fasica del mundo y en el jazz.<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n\n\n\n
                • M\u00e9trique<\/strong> de 12\/8<\/strong>:\n
                    \n
                  • Interpretaci\u00f3n: Este comp\u00e1s se siente como si estuviera dividido en cuatro grupos de tres corcheas cada uno, cont\u00e1ndose como \u00ab1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12\u00bb o m\u00e1s com\u00fanmente como \u00ab1-2-3, 4-5-6, 7-8-9, 10-11-12\u00bb. Este patr\u00f3n es prevalente en el blues y en algunos tipos de rock, donde ofrece una base r\u00edtmica suave y cadenciosa.<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n\n\n\n
                  • M\u00e9trique<\/strong> de 9\/8<\/strong>:\n
                      \n
                    • Interpretaci\u00f3n: Com\u00fanmente dividido en tres grupos de tres corcheas, se cuenta como \u00ab1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9\u00bb o \u00ab1-2-3, 4-5-6, 7-8-9\u00bb. Este comp\u00e1s se usa mucho en la m\u00fasica folcl\u00f3rica y en algunas suites cl\u00e1sicas, ofreciendo una rica textura r\u00edtmica.<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n

                      Exemples de chansons utilisant ces mesures musicales<\/h2>\n\n\n\n

                      Voici une liste d’exemples de chansons connues qui utilisent diff\u00e9rents types de m\u00e9trique temporelles, montrant la diversit\u00e9 rythmique dans diff\u00e9rents genres musicaux :<\/p>\n\n\n\n

                        \n
                      1. M\u00e9trique<\/strong> de 2\/4<\/strong>:\n
                          \n
                        • \u00ab\u00a0Yellow Submarine\u00a0\u00bb par les Beatles<\/li>\n\n\n\n
                        • \u00ab\u00a0The Stars and Stripes Forever\u00a0\u00bb de John Philip Sousa (Marcha)<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n\n\n\n
                        • M\u00e9trique<\/strong> de 3\/4<\/strong>:\n
                            \n
                          • \u00ab\u00a0Valse n\u00b0 2 de Dmitri Chostakovitch<\/li>\n\n\n\n
                          • \u00ab\u00a0Bl\u00e5 Donauwalzer\u00a0\u00bb av Johann Strauss II<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n\n\n\n
                          • M\u00e9trique<\/strong> de 4\/4<\/strong>:\n
                              \n
                            • \u00ab\u00a0John Lennons \u00ab\u00a0Imagine<\/li>\n\n\n\n
                            • \u00ab\u00a0Back in Black\u00a0\u00bb de AC\/DC<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n\n\n\n
                            • M\u00e9trique<\/strong> de 5\/4<\/strong>:\n
                                \n
                              • \u00ab\u00a0Take Five\u00a0\u00bb de Dave Brubeck<\/li>\n\n\n\n
                              • \u00abLiving in the Past\u00bb de Jethro Tull<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n\n\n\n
                              • M\u00e9trique<\/strong> de 6\/8<\/strong>:\n
                                  \n
                                • \u00abNorwegian Wood\u00bb de The Beatles<\/li>\n\n\n\n
                                • \u00abWe Are the Champions\u00bb de Queen<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n\n\n\n
                                • M\u00e9trique<\/strong> de 7\/4<\/strong>:\n
                                    \n
                                  • \u00abMoney\u00bb de Pink Floyd<\/li>\n\n\n\n
                                  • \u00abThe Ocean\u00bb de Led Zeppelin<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n\n\n\n
                                  • M\u00e9trique<\/strong> de 9\/8<\/strong>:\n
                                      \n
                                    • \u00abAll You Need Is Love\u00bb de The Beatles (la introducci\u00f3n)<\/li>\n\n\n\n
                                    • \u00abPiano Sonata No. 11\u00bb de Mozart (movimiento turco)<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n\n\n\n
                                    • M\u00e9trique<\/strong> de 12\/8<\/strong>:\n
                                        \n
                                      • \u00abWhen the Levee Breaks\u00bb de Led Zeppelin<\/li>\n\n\n\n
                                      • \u00abSt. Louis Blues\u00bb de W.C. Handy<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n\n\n\n
                                      • M\u00e9trique<\/strong> de 3\/8<\/strong>:\n
                                          \n
                                        • \u00abFantasia on a Theme by Thomas Tallis\u00bb de Ralph Vaughan Williams<\/li>\n\n\n\n
                                        • \u00abEmperor Waltz\u00bb de Johann Strauss II<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n\n\n\n
                                        • M\u00e9trique<\/strong> de 6\/4<\/strong>:\n
                                            \n
                                          • \u00abFeeling Good\u00bb de Nina Simone<\/li>\n\n\n\n
                                          • \u00abHide and Seek\u00bb de Imogen Heap<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n\n\n\n
                                          • M\u00e9trique<\/strong> de 7\/8<\/strong>:\n
                                              \n
                                            • \u00abSolsbury Hill\u00bb de Peter Gabriel<\/li>\n\n\n\n
                                            • \u00abThem Bones\u00bb de Alice in Chains<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n\n\n\n
                                            • M\u00e9trique<\/strong> de 5\/8<\/strong>:\n
                                                \n
                                              • \u00abFifteen Step\u00bb de Radiohead<\/li>\n\n\n\n
                                              • \u00abSeven Days\u00bb de Sting<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n\n\n\n
                                              • M\u00e9trique<\/strong> de 1\/4<\/strong>:\n
                                                  \n
                                                • \u00abElectric Counterpoint: III. Fast\u00bb de Steve Reich<\/li>\n\n\n\n
                                                • \u00abIonisation\u00bb de Edgard Var\u00e8se (contiene partes en 1\/4)<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n\n\n\n
                                                • M\u00e9trique<\/strong> de 8\/8<\/strong> (a menudo interpretado como un 4\/4 extendido o sincopado):\n
                                                    \n
                                                  • \u00abParanoid Android\u00bb de Radiohead (partes de la canci\u00f3n)<\/li>\n\n\n\n
                                                  • \u00abNew Born\u00bb de Muse<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n\n\n\n
                                                  • M\u00e9trique<\/strong> de 10\/8<\/strong>:\n
                                                      \n
                                                    • \u00abTides\u00bb de Nitin Sawhney<\/li>\n\n\n\n
                                                    • \u00abEverything In Its Right Place\u00bb de Radiohead (live versions that extend the 10\/8 part).<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n
                                                      \"Compases\"<\/figure>\n\n\n\n

                                                      \u00c0 travers les exemples ci-dessus, du classique au contemporain, il est \u00e9vident que la m\u00e9trique temporelle n’est pas seulement un \u00e9l\u00e9ment technique, mais aussi un v\u00e9hicule expressif que les compositeurs et les musiciens utilisent pour \u00e9voquer des \u00e9motions, cr\u00e9er une tension et d\u00e9finir le caract\u00e8re d’une pi\u00e8ce.<\/p>\n\n\n\n

                                                      Les m\u00e9trique temporelles les plus courantes, telles que le 4\/4, sont omnipr\u00e9sentes et forment l’\u00e9pine dorsale de la musique populaire et traditionnelle. Cependant, lorsque nous explorons des m\u00e9trique temporelles plus inhabituelles, telles que le 5\/4 ou le 7\/8, nous entrons dans des territoires o\u00f9 la cr\u00e9ativit\u00e9 et l’innovation prennent le dessus. Ces m\u00e9trique temporelles procurent un sentiment de nouveaut\u00e9 et de fra\u00eecheur qui peut surprendre agr\u00e9ablement l’auditeur, en remettant en question ses attentes rythmiques et en maintenant son int\u00e9r\u00eat.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

                                                      Apprenez dans la th\u00e9orie musicale et la classe de solf\u00e8ge en ligne ce qu’est une mesure ? Les mesures sont des indications de la partition qui d\u00e9finissent la structure rythmique d’un morceau de musique. Elles sont symbolis\u00e9es par une fraction (avec des chiffres superpos\u00e9s) au d\u00e9but de la partition. Le chiffre sup\u00e9rieur indique le nombre […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":11181,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[61,77],"tags":[],"class_list":["post-11160","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-non-classifiee","category-theorie"],"yoast_head":"\nQu'est-ce qu'une mesure ? - Hugo Laroche<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/hugolaroche.com\/fr\/quest-ce-quune-mesure\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Qu'est-ce qu'une mesure ? - Hugo Laroche\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Apprenez dans la th\u00e9orie musicale et la classe de solf\u00e8ge en ligne ce qu’est une mesure ? 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