L'accord de quatre sons

Apprenez ce que sont les accords de quatre sons et à quoi ils servent dans mes cours d’harmonie en ligne

Les accords de quatre sons (tétrades), dans la musique tonale, élargissent l’harmonie au-delà des simples triades en ajoutant une quatrième note, qui est généralement la septième par rapport à la fondamentale. Cela enrichit considérablement la sonorité et les possibilités harmoniques. Les accords de quatre sons se classent selon la nature de la triade sur laquelle ils sont construits et selon la septième qui s’y ajoute. Voici les principaux types :

1. Accords de septième majeure : construits sur une triade majeure à laquelle on ajoute une septième majeure. Par exemple, l’accord de do majeur septième (Cmaj7) comprend do, mi, sol et si. Ces accords ont une sonorité pleine et sont souvent utilisés pour conclure des phrases avec une sensation d’achèvement complet.
2. Accords de septième de dominante : formés d’une triade majeure et d’une septième mineure. Un exemple classique est l’accord de sol septième (G7), constitué de sol, si, ré et fa. Ces accords sont essentiels dans la musique tonale pour créer une tension avant de résoudre sur l’accord de tonique.
3. Accords de septième mineure : ils combinent une triade mineure et une septième mineure. Par exemple, l’accord de la mineur septième (Am7) se compose de la, do, mi et sol. Ils offrent une sonorité plus douce et sont courants dans le jazz et la musique populaire.
4. Accords de septième demi-diminuée (aussi appelés accords demi-diminués) : formés d’une triade diminuée et d’une septième mineure. Un exemple est l’accord de si demi-diminué (Bø7), qui comprend si, ré, fa et la. Ces accords servent typiquement aux transitions tendues dans les progressions harmoniques.
5. Accords de septième diminuée : ils contiennent à la fois une triade diminuée et une septième diminuée. Un exemple serait l’accord de do septième diminuée (Cdim7), formé de do, mi♭, sol♭ et si♭♭. Ces accords sont très tendus et sont souvent utilisés en musique classique et en jazz pour des effets dramatiques et des résolutions saisissantes.

Renversements des accords de quatre sons

Les renversements des accords de quatre sons jouent eux aussi un rôle clé dans la variété harmonique et dans la fluidité des enchaînements d’accords. Chaque accord de quatre sons peut se présenter sous quatre formes, selon la note placée à la basse :

• État fondamental : la fondamentale est à la basse. On le chiffre simplement avec le nom de l’accord, par exemple Cmaj7.
• Premier renversement : la tierce de l’accord est à la basse. On le chiffre « 6/5 », ce qui indique que la tierce est à la basse et que l’intervalle de sixte se forme entre la basse et la septième. Exemple : Cmaj7/E.
• Deuxième renversement : la quinte est à la basse. On le chiffre « 4/3 », en référence aux intervalles que forment la septième et la tierce par rapport à la basse. Exemple : Cmaj7/G.
• Troisième renversement : la septième est à la basse. On le chiffre « 4/2 », ce qui montre la disposition de la fondamentale et de la quinte par rapport à la septième placée à la basse. Exemple : Cmaj7/B.

Je vous explique plus en détail les renversements des accords de quatre sons dans mes cours d’harmonie en ligne.

Fonctions des accords de quatre sons

Ces accords apportent profondeur et complexité à l’harmonie d’une pièce. Ils sont essentiels pour créer tension et résolution, et très utilisés pour enrichir la palette harmonique dans des genres comme le jazz, le blues, la musique classique et la musique populaire. Ils permettent en outre davantage d’expressivité et de dynamisme dans les progressions harmoniques.

Tous les accords de septième étudiés en cours d’harmonie en ligne

Accords de septième majeure

Position	Chiffrage	Exemple (Cmaj7)
État fondamental	Cmaj7	C-E-G-B
Premier renversement	Cmaj7/E	E-G-B-C
Deuxième renversement	Cmaj7/G	G-B-C-E
Troisième renversement	Cmaj7/B	B-C-E-G

Renversements

Accords de septième de dominante

L’accord de septième de dominante est l’un des plus importants et des plus courants de la musique tonale. Il se construit sur le cinquième degré de la gamme majeure et possède une structure précise qui lui donne sa sonorité caractéristique et sa fonction harmonique de dominante.

Structure de l’accord de septième de dominante

L’accord de septième de dominante se compose des notes suivantes :

1. Fondamentale (1)
2. Tierce majeure (3)
3. Quinte juste (5)
4. Septième mineure (b7)

Position	Chiffrage	Exemple (C7)
État fondamental	C7	C-E-G-B♭
Premier renversement	C7/E	E-G-B♭-C
Deuxième renversement	C7/G	G-B♭-C-E
Troisième renversement	C7/B♭	B♭-C-E-G

Renversements

Exemple dans la tonalité de do majeur

Dans la tonalité de do majeur (C), le cinquième degré (V) est sol (G). L’accord de septième de dominante en do majeur se construit donc sur la note sol.

Accord : G7

• Fondamentale (G) : sol
• Tierce majeure (B) : si
• Quinte juste (D) : ré
• Septième mineure (F) : fa

L’accord G7 se compose donc des notes sol, si, ré et fa.

Structure intervallique

Pour plus de clarté, voici les intervalles à partir de la fondamentale sol :

• Sol – si : tierce majeure (4 demi-tons)
• Sol – ré : quinte juste (7 demi-tons)
• Sol – fa : septième mineure (10 demi-tons)

Fonction harmonique

L’accord de septième de dominante (G7 dans ce cas) a une fonction de dominante, c’est-à-dire qu’il tend à résoudre vers l’accord de tonique, le premier degré (I) de la gamme (C dans ce cas). Cette résolution crée une forte sensation de cadence et de conclusion dans la musique.

Accords de septième mineure

Position	Chiffrage	Exemple (Cm7)
État fondamental	Cm7	C-E♭-G-B♭
Premier renversement	Cm7/E♭	E♭-G-B♭-C
Deuxième renversement	Cm7/G	G-B♭-C-E♭
Troisième renversement	Cm7/B♭	B♭-C-E♭-G

Renversements

Accords de septième de sensible (septième demi-diminuée)

L’accord de septième de sensible, aussi appelé accord de septième demi-diminuée, est un accord formé d’une triade diminuée plus une septième mineure. Il se construit sur le septième degré de la gamme majeure.

Par exemple, dans la tonalité de do majeur, le septième degré est si (B). L’accord de septième de sensible dans cette tonalité se construit ainsi :

1. Fondamentale (si) : c’est la note à partir de laquelle l’accord est construit.
2. Tierce mineure (ré) : une tierce mineure (3 demi-tons) au-dessus de la fondamentale.
3. Quinte diminuée (fa) : une quinte diminuée (6 demi-tons) au-dessus de la fondamentale.
4. Septième mineure (la) : une septième mineure (10 demi-tons) au-dessus de la fondamentale.

L’accord de septième de sensible en do majeur est donc : si – ré – fa – la (B – D – F – A).

Cet accord a une sonorité très tendue et dissonante ; il résout le plus souvent sur un accord de tonique (ici do majeur ou do mineur), ce qui procure une sensation de conclusion et de résolution dans la progression harmonique.

Position	Chiffrage	Exemple (Cø7)
État fondamental	Cø7	C-E♭-G♭-B♭
Premier renversement	Cø7/E♭	E♭-G♭-B♭-C
Deuxième renversement	Cø7/G♭	G♭-B♭-C-E♭
Troisième renversement	Cø7/B♭	B♭-C-E♭-G♭

Renversements

Accords de septième diminuée

L’accord diminué se construit à partir d’une triade diminuée. Ce type d’accord a une structure précise, fondée sur des tierces mineures.

Reprenons l’exemple de la tonalité de do majeur, dont le septième degré est si (B). L’accord diminué dans cette tonalité se construit de la manière suivante :

1. Fondamentale (si) : c’est la note de départ de l’accord.
2. Tierce mineure (ré) : une tierce mineure (3 demi-tons) au-dessus de la fondamentale.
3. Quinte diminuée (fa) : une quinte diminuée (6 demi-tons) au-dessus de la fondamentale.

L’accord diminué de si est donc : si – ré – fa (B – D – F).

L’accord diminué se caractérise par sa sonorité tendue et dissonante, semblable à celle de l’accord de septième de sensible, mais sans la septième. Si l’on y ajoute une septième diminuée (la bémol, 9 demi-tons au-dessus de la fondamentale), on obtient l’accord de septième diminuée : si – ré – fa – la bémol. Ce type d’accord sert lui aussi à créer des mouvements harmoniques intéressants et conduit souvent vers d’autres accords qui apportent une résolution à la progression musicale.

Position	Chiffrage	Exemple (Cdim7)
État fondamental	Cdim7	C-E♭-G♭-B♭♭
Premier renversement	Cdim7/E♭	E♭-G♭-B♭♭-C
Deuxième renversement	Cdim7/G♭	G♭-B♭♭-C-E♭
Troisième renversement	Cdim7/B♭♭	B♭♭-C-E♭-G♭

Renversements

Accords de septième diatoniques

Un accord de septième diatonique est un accord de septième formé exclusivement avec les notes d’une gamme diatonique (sans altérations accidentelles). Une gamme diatonique est une gamme de sept notes, ce qui inclut les gammes majeures et mineures. Nous excluons ici le cinquième (V) et le septième (VII) degré, qui ont un chiffrage particulier. Voici les autres accords :

1. Premier degré (I7) : Cmaj7
   • Notes : do (C) – mi (E) – sol (G) – si (B)
   • Structure : triade majeure + septième majeure
2. Deuxième degré (ii7) : Dm7
   • Notes : ré (D) – fa (F) – la (A) – do (C)
   • Structure : triade mineure + septième mineure
3. Troisième degré (iii7) : Em7
   • Notes : mi (E) – sol (G) – si (B) – ré (D)
   • Structure : triade mineure + septième mineure
4. Quatrième degré (IV7) : Fmaj7
   • Notes : fa (F) – la (A) – do (C) – mi (E)
   • Structure : triade majeure + septième majeure
5. Sixième degré (vi7) : Am7
   • Notes : la (A) – do (C) – mi (E) – sol (G)
   • Structure : triade mineure + septième mineure

L’exploration des accords de quatre sons et de leurs renversements nous montre la profondeur et la richesse que ces éléments harmoniques apportent à la musique tonale. Chaque type d’accord de quatre sons — des plus traditionnels, comme les majeurs et les mineurs, aux plus complexes et colorés, comme les augmentés et ceux de septième majeure — offre un éventail unique d’émotions et de tensions que l’on peut manipuler pour enrichir le discours musical. Je vous explique de façon bien plus détaillée tous les accords ci-dessus dans mes cours d’harmonie en ligne.

Le chiffrage intervallique que nous utiliserons en cours d’harmonie en ligne

Tableau des chiffrages d’intervalles, en PDF

Points clés des accords de quatre sons

1. Polyvalence harmonique : les accords de quatre sons permettent aux compositeurs de créer des progressions plus riches et des textures plus denses. Cette polyvalence est cruciale dans les genres qui reposent sur une expression harmonique sophistiquée, comme le jazz, la musique classique et certains styles de musique populaire.
2. Conduite des voix et transitions : les renversements de ces accords facilitent une conduite des voix souple et efficace. Déplacer la basse de ces accords (à travers leurs différents renversements) peut aider à créer des lignes de basse plus mélodiques et naturelles, en améliorant la cohésion générale de la pièce.
3. Création et résolution des tensions : les accords de quatre sons, en particulier les types les plus complexes comme les diminués, les augmentés et les différentes formes de septième, sont de puissants outils pour générer tension et attente. Leur résolution, que ce soit vers des accords plus stables ou à travers des transitions inattendues, est fondamentale pour maintenir l’intérêt et l’émotion dans la musique.
4. Expression émotionnelle : le choix entre un accord de quatre sons majeur, mineur, augmenté ou diminué peut changer radicalement la couleur émotionnelle d’un passage musical. Ces accords peuvent transmettre une large gamme de sentiments, de la joie et de la sérénité au conflit et à la mélancolie.

En conclusion, les accords de quatre sons ne sont pas de simples briques élémentaires de la théorie musicale ; ce sont des outils expressifs essentiels qui permettent aux compositeurs et aux musiciens de modeler le paysage sonore de leurs œuvres. Leur étude et leur compréhension sont fondamentales pour tout aspirant musicien ou analyste, car elles constituent la base à partir de laquelle on peut explorer plus profondément la créativité et l’innovation harmonique.

Ne restez pas avec un doute : posez-moi vos questions dans mes cours d’harmonie en ligne.