Cinquième espèce (contrepoint fleuri)

Combinaison des espèces précédentes

C’est un mélange de toutes les espèces mentionnées précédemment, auquel s’ajoutent quelques éléments qui lui sont propres. Cependant, la figuration ne peut pas être considérée comme entièrement libre.

Outre la possibilité d’utiliser des noires, des blanches ou des syncopes, nous observons dans cette espèce quelques-unes des combinaisons rythmiques possibles. Ce sont des variantes dérivées des combinaisons déjà étudiées, avec notamment l’introduction des croches et des valeurs inégales. Les croches doivent être employées uniquement comme ornements et de manière isolée, en évitant les suites continues de croches. Il est important de noter que les valeurs rythmiques les plus longues se placent sur les accents principaux, c’est-à-dire au début de la mesure. Dans une composition à deux voix, la combinaison de deux noires et une blanche n’est pas permise, car elle engendre ce que l’on appelle un rythme défectueux, où les valeurs longues tombent sur des accents ou des parties faibles. En revanche, dans les pièces à plus de voix, cette combinaison peut être utilisée à condition qu’une autre voix compense en frappant le temps faible que la voix principale laisse vide.

Un autre aspect important est l’usage d’interpolations dans les retards. Ce sont des notes, pas toujours réelles, d’une valeur de noire ou d’une paire de croches, qui s’insèrent après un retard, sur la deuxième noire de la mesure, juste avant sa résolution.

Tout ce qui précède suppose l’emploi de retards. Si, avec la même figuration, la syncope tombe sur une consonance, sa continuation est libre.

Comme on l’a mentionné précédemment, l’objectif général est d’obtenir de la variété mélodique et d’éviter les imitations, ce qui rend préférable l’utilisation d’un large éventail de combinaisons rythmiques. De plus, il est recommandé d’employer de manière générale les combinaisons qui ne sont pas utilisées dans les espèces précédentes.

Si l’on doit utiliser une combinaison de manière prolongée, il est préférable d’opter pour les noires, car elles sont considérées comme la combinaison la plus neutre. Il est important d’éviter la répétition de celles qui ont un rythme plus particulier ou facilement reconnaissable.

Stratégie de réalisation

Il est recommandé de commencer et de finir avec des valeurs rythmiques plus longues, tandis que dans la partie centrale de l’exercice on peut employer davantage de combinaisons avec des noires. Cela favorise la directionnalité de la mélodie.

L’exercice est facilité et produit un meilleur effet si l’on incorpore fréquemment des retards. L’usage du retard procure une bonne variété mélodique grâce aux interpolations et, en même temps, il n’emploie qu’une seule note réelle dans la mesure où il résout, ce qui aide à éviter des fautes comme les quintes et les octaves parallèles.

Il est important de considérer les différentes possibilités qu’offrent les combinaisons rythmiques ; par exemple, la blanche pointée et la noire équivalent à deux blanches, mais apportent une plus grande diversité rythmique. La combinaison blanche et deux noires facilite la réalisation d’intervalles de quarte ou de seconde. Les croches permettent d’atteindre des notes qui seraient difficiles à obtenir avec quatre noires, sans avoir à abandonner les degrés conjoints dans un passage.

Exemples de contrepoint fleuri (cinquième espèce)

2 VOIX

3 VOIX

4 VOIX

Conclusions

Cette espèce combine les éléments rythmiques des espèces précédentes avec quelques caractéristiques supplémentaires. Bien qu’elle permette une certaine souplesse dans la figuration rythmique, elle ne peut pas être considérée comme entièrement libre. On peut employer des noires, des blanches, des syncopes et quelques croches, mais ces dernières ne doivent être utilisées que comme ornements et de manière isolée. De plus, on insiste sur le fait que les valeurs rythmiques les plus longues doivent coïncider avec les accents principaux de la mesure. Dans les compositions à deux voix, on évite la combinaison de deux noires et une blanche afin d’éviter un rythme défectueux, mais dans les pièces à plus de voix, cette combinaison est acceptable si d’autres voix compensent les parties faibles.