Deuxième espèce (deux notes contre une)

Blanche contre ronde

L’exercice consiste à placer deux blanches sur chaque ronde du cantus firmus (C.F.).

• La première note de chaque mesure doit être consonante.
• La deuxième note peut être consonante ou être une note étrangère. Dans ce cas, seules les notes de passage et les broderies sont autorisées.
• Si le C.F. est à la voix inférieure, il faut commencer à l’unisson, à l’octave ou à la quinte.
• Si le C.F. est à la voix supérieure, il faut commencer à l’unisson ou à l’octave.
• Dans les deux cas, il faut terminer à l’unisson ou à l’octave.
• La dernière note de l’exercice doit toujours être une autre ronde. En étudiant les différentes façons de terminer avec le C.F. à la voix inférieure, on remarque que, à une exception près, les autres sont soit très forcées, soit impraticables.

Il existe pour cela une fin alternative, qui utilise des figures de la 4e espèce. Il s’agit de créer un retard sur la tonique avant la résolution :

On peut aussi l’utiliser si le C.F. se trouve à la voix supérieure. Pour ce cas, voici quelques-unes des fins possibles :

Les quintes et les octaves entre consonances sont interdites, à moins d’être séparées par plus d’une mesure. Si l’une des notes qui forment les quintes n’est pas une note réelle, la quinte est permise à l’intérieur de cette distance d’une mesure, à condition qu’elles ne soient pas nettement consécutives.

Stratégies de réalisation

Les blanches ont une mobilité particulière. Si l’on n’y prend pas garde, la ligne mélodique peut se remplir de sauts. Pour l’éviter, il est recommandé de privilégier le passage vers des consonances qui permettent une ligne mélodique par degrés conjoints. Cela concerne en particulier la montée ou la descente de tierces, ou la broderie vers le haut ou vers le bas à partir de la note initiale.

Si l’on observe attentivement, la deuxième blanche de la mesure ne sera consonante que s’il se produit un saut ; autrement dit, un saut implique que les deux notes soient des notes réelles. Puisque la première blanche de la mesure est nécessairement une note réelle, on devrait éviter, dans la mesure du possible, de sauter vers la première blanche de la mesure. En effet, avant ce saut, on ne pourra pas faire de degré conjoint, ce qui entraînera l’accumulation de trop de sauts.

Exemple de deuxième espèce

2 VOIX

3 VOIX

4 VOIX

Conclusion

Lorsqu’on réalise la composition contrapuntique sur le cantus firmus, il est essentiel de suivre certaines règles pour garantir la bonne concordance et la structure musicale. Ces règles comprennent la consonance des notes initiale et finale de chaque mesure, l’usage restreint des notes étrangères, ainsi que le début et la fin du contrepoint à des positions précises par rapport au cantus firmus, à l’unisson, à l’octave ou à la quinte. De plus, on souligne que, lorsque le cantus firmus est à la voix inférieure, la plupart des options pour la fin sont inappropriées ou forcées, à l’exception d’une seule possibilité viable.