Acordes de sexta aumentada

1. Concepto:
   • Los acordes de sexta aumentada son acordes disonantes que se utilizan para crear tensión y conducir a una resolución fuerte, generalmente hacia un acorde de dominante.
2. Importancia:
   • Estos acordes son valorados por su capacidad para intensificar la expresión musical y facilitar modulaciones suaves entre tonalidades.
3. Origen:
   • Se originan del uso de la sexta aumentada, un intervalo que naturalmente busca resolver en un intervalo más estable.
4. Tipos de acordes de sexta aumentada:
   • Sobre el sexto grado rebajado del modo mayor, o sexto grado del menor:
     • Generalmente formado sobre la base de una escala menor con la sexta nota rebajada.
   • Sobre el segundo grado rebajado de los dos modos:
     • Similar al anterior pero basado en el segundo grado, adaptado para ambos modos.
   • Sobre el cuarto grado del modo mayor:
     • Basado en el cuarto grado del modo mayor, este acorde añade una textura diferente y es menos común que los anteriores.

Sobre el Sexto Grado Rebajado del Modo Mayor, o Sexto Grado del Menor

En el contexto de los acordes de sexta aumentada, el uso del sexto grado rebajado en el modo mayor o el sexto grado en el modo menor es un enfoque común para integrar estas tensiones únicas en la progresión armónica. Aquí exploraremos cómo se forma y se resuelve este tipo de acorde de sexta aumentada.

Formación del Acorde

El acorde de sexta aumentada sobre el sexto grado rebajado del modo mayor implica una alteración significativa de la escala diatónica natural de dicho modo. En el modo mayor, el sexto grado naturalmente no necesita alteración para cumplir su función diatónica, pero en el uso de acordes de sexta aumentada, este grado se altera bajando un semitono. Esto crea un intervalo de sexta aumentada entre el bajo y la voz superior del acorde.

Por ejemplo, en la tonalidad de C mayor, el sexto grado es A. Para formar un acorde de sexta aumentada sobre el sexto grado rebajado, alteramos este A bajándolo a A♭, y formamos un acorde que típicamente incluiría:

• A♭ (bajo)
• C (tercera)
• F♯ (sexta aumentada respecto a A♭)

Esto crea una tensión armónica que busca resolución, dado que el oído espera una progresión que resuelva esta disonancia.

Resolución del Acorde

La resolución de los acordes de sexta aumentada suele dirigirse hacia un acorde de dominante, debido a que la tensión creada por la sexta aumentada busca la estabilidad de un acorde más resolutivo y consonante.

Continuando con nuestro ejemplo en C mayor:

• El A♭ se movería a G.
• El C podría permanecer como C o moverse a B (dependiendo de la voz y el contexto específico).
• El F♯ resolvería típicamente a G.

Así, nuestro acorde de sexta aumentada A♭-C-F♯ resolvería naturalmente hacia G mayor (G-B-D), que es el acorde de dominante en C mayor.

Función y Uso

El acorde de sexta aumentada sobre el sexto grado rebajado es particularmente efectivo para:

• Modulaciones: Facilita el cambio de tonalidades al crear un puente armónico que puede llevar fluidamente de una tonalidad a otra.
• Enfatizar momentos dramáticos en la música: La intensidad de la disonancia y su resolución pueden ser utilizadas para destacar momentos clave dentro de una pieza musical.

Tipos de sextas aumentadas sobre el sexto grado

Acorde Italiano

El acorde de sexta aumentada italiano es el más simple de estos tipos, compuesto solo por tres notas:

• Fundamental: Basada en el bajo, generalmente sobre el sexto grado alterado de la escala.
• Tercera: Una tercera mayor desde la fundamental.
• Sexta Aumentada: Una sexta aumentada desde la fundamental.

Por ejemplo, en la tonalidad de C mayor, un acorde italiano sobre el sexto grado rebajado (A♭) incluiría las notas A♭, C y F♯. Este acorde se resuelve comúnmente al acorde de dominante de la tonalidad principal.

Acorde Francés

El acorde francés de sexta aumentada añade una nota adicional al acorde italiano, creando un sonido más denso y colorido:

• Fundamental: Igual que el italiano.
• Tercera: Una tercera mayor desde la fundamental.
• Segunda: También conocida como la cuarta desde la fundamental, dependiendo de la inversión.
• Sexta Aumentada: Igual que el italiano.

En C mayor, un acorde francés sobre A♭ podría consistir en A♭, C, D♮ y F♯. Este acorde añade una especie de disonancia interna que hace que su resolución sea más dramática.

Acorde Alemán

El acorde alemán de sexta aumentada es similar al francés pero reemplaza la segunda con una quinta, lo que puede crear conflictos armónicos debido a la inclusión de un intervalo perfecto:

• Fundamental: Igual que los otros.
• Tercera: Una tercera mayor desde la fundamental.
• Quinta: Una quinta perfecta desde la fundamental.
• Sexta Aumentada: Igual que los otros.

Utilizando el mismo ejemplo de C mayor, un acorde alemán sobre A♭ podría incluir A♭, C, E♭ y F♯. Este acorde necesita manejo cuidadoso al resolver para evitar el paralelismo indeseado de quintas.

Acorde de Cuarta Aumentada

El acorde de cuarta aumentada es menos común y a menudo se considera una variante del acorde francés. Se caracteriza por:

• Fundamental: Basada en el bajo, generalmente sobre el sexto grado alterado.
• Tercera: Una tercera mayor desde la fundamental.
• Cuarta Aumentada: Desde la fundamental, reemplazando la segunda del acorde francés.
• Sexta Aumentada: Igual que los otros.

Acorde Suizo

El acorde suizo es una variante del acorde francés de sexta aumentada, pero con una alteración en la tercera:

• Fundamental: Generalmente basada en el sexto grado alterado.
• Tercera Alterada: Una tercera menor desde la fundamental, en lugar de la tercera mayor típica del acorde francés.
• Segunda (o Cuarta dependiendo de la inversión): Una cuarta justa desde la fundamental.
• Sexta Aumentada: Una sexta aumentada desde la fundamental.

Por ejemplo, en la tonalidad de C mayor, un acorde suizo sobre el sexto grado rebajado (A♭) podría consistir en las notas A♭, C♭ (en vez de C), D♮ y F♯. Esta alteración de la tercera a una menor añade una calidad más oscura y más compleja a la disonancia del acorde, lo que puede generar una tensión diferente al resolver hacia el acorde de dominante.

Acorde Wagneriano

El acorde wagneriano, a veces llamado el «Tristán» debido a su prominente uso en la «Tristan e Isolda» de Richard Wagner, es una forma expandida del acorde alemán:

• Fundamental: Basada en el bajo, típicamente sobre el sexto grado alterado.
• Tercera: Una tercera mayor desde la fundamental.
• Quinta: Una quinta perfecta desde la fundamental.
• Sexta Aumentada: Una sexta aumentada desde la fundamental.
• Séptima Menor: Una séptima menor añadida desde la fundamental, lo que realmente lo convierte en un acorde de séptima pero con la característica crítica de la sexta aumentada.

Este acorde es famoso por su profunda carga de tensión y resolución tardía, lo que le permite mantener una larga suspensión del desenlace armónico. En «Tristan e Isolda», el acorde no resuelve directamente en el contexto inmediato, creando una expectativa prolongada y una tensión dramática.

Usos y Resoluciones de los acordes suizos y wagnerianos

Ambos, el acorde suizo y el acorde wagneriano, se utilizan para crear tensión y dirigir la música hacia resoluciones emocionales o dramáticas. Su elección depende del efecto deseado y del contexto emocional o narrativo en el que se insertan.

El acorde suizo puede ser especialmente útil en contextos donde se busca una tensión más introspectiva o sutil, mientras que el acorde wagneriano es ideal para momentos de gran carga dramática y prolongada tensión.

Cada uno de estos acordes de sexta aumentada ofrece un color único en la paleta armónica del compositor, permitiendo transiciones y resoluciones que pueden ser profundamente conmovedoras y expresivas.

Otras sextas aumentadas sobre otros grados

Sextas aumentadas sobre el segundo grado

1. Formación:
   • Fundamental: Basada en el segundo grado de la escala.
   • Tercera: Normalmente una tercera mayor sobre la fundamental.
   • Sexta Aumentada: Una sexta aumentada desde la fundamental.
   • Otras notas: Puede incluir otras notas para variantes específicas (como la cuarta en el acorde francés).
   Por ejemplo, en C mayor, si el acorde se forma sobre el segundo grado (D), la formación típica para un acorde francés sería D, F#, A, y B# (B# siendo la sexta aumentada respecto a D).
2. Resolución:
   • La resolución típica de estos acordes es hacia el acorde de dominante o hacia otro acorde que establezca una nueva dirección armónica. Por ejemplo, el D podría resolver a G en C mayor, moviendo la tensión de la sexta aumentada hacia una resolución más estable.

Tipos de sextas aumentadas sobre el cuarto grado

1. Formación:
   • Fundamental: Basada en el cuarto grado de la escala.
   • Tercera: Normalmente una tercera mayor sobre la fundamental.
   • Sexta Aumentada: Una sexta aumentada desde la fundamental.
   • Otras notas: Al igual que con el segundo grado, pueden añadirse otras notas para enriquecer el acorde o para crear variantes como las italianas, francesas o alemanas.
   Por ejemplo, en C mayor, un acorde de sexta aumentada sobre el cuarto grado (F) podría incluir F, A, C, y D# (D# siendo la sexta aumentada respecto a F).
2. Resolución:
   • Este acorde tiene una resolución natural hacia el acorde de dominante debido a la presión creada por la sexta aumentada. F, A, C, D# podría resolver hacia G, B, D en C mayor, llevando la tensa D# a resolver a D natural.

Usos y Función

• Modulación: Ambos acordes son útiles para la modulación porque su naturaleza tensa y disonante puede conducir efectivamente hacia nuevas tonalidades.
• Transición: Pueden actuar como acordes de paso intensificando la progresión hacia un clímax o resolución.
• Expresión dramática: Su inclusión en una pieza puede añadir un dramatismo significativo, especialmente útil en formas musicales como la ópera o el drama sinfónico.

Conclusión

Los acordes de sexta aumentada formados sobre el segundo y cuarto grado proporcionan alternativas valiosas y emocionantes a los más comunes formados sobre el sexto grado. Ofrecen a los compositores medios potentes para explorar la tensión, la disonancia, y la resolución de maneras que enriquecen la narrativa musical y emocional de sus obras.